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| 編輯推薦： |
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本书广作征引，资料翔实，常有独到见解，是一部由史论、传记、绘事遗闻三部分构成的绘画著作。《图画见闻志》六卷，上继《历代名画记》。《画继》十卷，又是续《图画见闻志》而作。这些书的体例相近，时序相接，构成了自上古至南宋的绘画史。
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| 內容簡介： |
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艺术文献集成搜集中国古代艺术方面的经典原著，以可靠的版本为底本，并予以重新校点整理，本书即是其中的一种。《图画见闻志》六卷，[宋]郭若虚撰，是郭氏继张彦远《历代名画记》而撰写的一部史料、理论兼备的画学著作。《画继》十卷，[宋]邓椿撰，继《图画见闻志》而作，为宋熙字七年到乾道三年十四年间二百一十九位画家小传之汇录。
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| 關於作者： |
郭若虚，宋代太原人，生卒年不详。为著名的书画鉴赏家和画史评论家。有《图画见闻志》传世。郭若虚世居太原，出身于北宋初期的豪门望族。
邓椿，字公寿。四川成都双流人，生卒年不详，约生活于北宋末年至南宋孝宗光宗二帝年间，靖康末年1127年，其年为二十岁左右。淳熙元年1174年8月尚在世，淳熙五年1178年前逝世，作《画继》之时当属壮年。
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| 目錄：
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点校帮助一
图画见闻志一
画继一九九
图画见闻志
图画见闻志目录
序九
总目一二
图画见闻志卷一
叙论
叙诸家文字
叙国朝求访
叙自古规鉴
叙图画名意
叙制作楷模
论衣冠异制
论气韵非师
论用笔得失
论曹吴体法
论吴生设色
论妇人形相
论收藏圣像
论三家山水
论黄徐体异
论画龙体法
论古今优劣
图画见闻志卷二
纪艺上
唐末二十七人
五代九十一人
图画见闻志卷三
纪艺中
王公士大夫依仁游艺臻乎
致极者一十三人
高尚其事以画自娱者二人
业于绘事驰名当代者一百四
十六人
人物门
独工传写者七人
图画见闻志卷四
纪艺下
山水门
花鸟门
杂画门
图画见闻志卷五
故事拾遗
八骏图
谢元深
滕王
阎立本
鹤画
吴道子
金桥图
先天菩萨
资圣寺
浄域寺
西明寺
相蓝十絶
王维
三花马
崔圆
周昉
张璪
石桥图
柳公权
会昌废壁
西园图
雪诗图李益附
郑赞
卢氏宅
赵喦
刘彦齐
常生
图画见闻志卷六
近事
玉堂故事
枢密楚公
苏氏图画
王氏图画
秋山图
恩赐种放
卧雪图
觉称画
慈氏像
千角鹿图
训鉴图
五客图
退思巖
张氏图画
丁晋公
斗牛画
玉画叉
董羽水
没骨图
孝严殿
相国寺
王舍城寺
应天三絶
八仙真
钟馗样
赏雪图
南庄图
李主印篆
铺殿花
常思言
高丽国
术画
跋
附录
历代著录
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| 內容試閱：
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《图画见闻志》六卷，是宋郭若虚继绘画通史开山之作《历代名画记》（唐张彦远撰）而撰写的一部史料、理论兼备的画学著作。《图画见闻志》模仿《历代名画记》体例，卷一为叙论，总论绘画艺术，阐述了绘画须具理趣气韵非师意存笔先等著名观点；卷二至卷四为纪艺，汇集唐会昌年间至宋熙宁（一说元丰）年间的二百八十余位画家小传和作品评论，资料翔实而不妄加褒贬；卷五为故事拾遗，记录前代画史轶闻；卷六为近事，记录宋代画坛掌故。作者郭若虚生平资料甚少，据劳格《读书杂识》卷十一、陆心源《仪顾堂题跋》卷九所考证，郭氏历代显宦，贵为外戚，郭若虚的祖、父均酷爱收藏名画，因而他闻见宏富、器识不凡，故此书所论多深解画理，叙述流派本末，亦称赅备。宋代绘画艺术高度发达，承上而启下，此书作为研究晚唐至北宋中期两百余年绘画艺术的必备参考资料，在绘画史上占有重要地位，马端临《文献通考》乃至称此书为看画之纲领。《图画见闻志》不仅时间范围与《历代名画记》相接，体例亦与之相似，其重要性也差可与之比肩，深受历代学者重视，甚至蜚声海外，已有英文译注本和法文译注本面世。
《画继》十卷，南宋邓椿著，系邓氏继张彦远《历代名画记》、郭若虚《图画见闻志》而作，主要辑录自北宋熙宁七年（一○七四，即《图画见闻志》所记内容的止年）起，至南宋干道三年（一一六七）九十四年间二百一十九位画家的小传。此书卷一至卷五所录画人以帝王、亲贵、隐士、缙绅、僧道等身份分类；卷六、卷七以鬼神、人物、山水、花鸟等题材分类；卷八为邓氏所见私家收藏的精品画作目录，邓氏称之为铭心絶品；卷九、卷十则以杂记体裁总论绘画艺术，提出了画者文之极物之有神和崇尚逸格等观点。《画继》搜罗完备，史料丰富，从中可以看出绘画艺术发展到南宋时期，文人画逐渐抬头，宫廷院画日趋兴盛的发展态势。有关邓椿生平的资料甚少，我们仅知道他的家族历代显宦，因而能够接触到许多常人难以目见的图籍；加上邓氏编撰态度十分客观，非亲见不妄加评论，使此书成为研究两宋绘画艺术不可或缺的重要著作，《四库全书总目》谓其网罗赅备，俾后来得以考核固赏鉴家所据为左验者。《历代名画记》《图画见闻志》《画继》三书，再加上对《画继》进行补充的《画继补遗》（元庄肃撰），已可勾勒出我国远古至宋代绘画艺术的基本面貌。
由于其重要性，《图画见闻志》版本衆多，仅据谢巍考证，就已有二十余种。〔一〕诸本中，除迄今未面世的宋刊本外，仍以宋刻配元钞本（亦即《四部丛刊》本）最为珍贵。而毛晋《津逮秘书》向称善刻，与宋刻配元抄本异文较多，可资参考；《学津讨原》本则对《津逮秘书》本多有是正，堪为补充。本次整理，即以宋刻配元抄本为底本，而以《津逮秘书》本（简称津逮本）、《学津讨原》本（简称学津本）参校。
《画继》亦版本较多，据谢巍考证，有十余种。〔二〕本次整理，以辽宁省图书馆藏南宋临安府陈道人书籍铺刊本为底本，以《王氏书画苑》本（简称画苑本）、《津逮秘书》本（简称津逮本）、《学津讨原》本（简称学津本）参校。宋刻本不仅最古，且校刻精良，堪称善本，就笔者所见，迄无整理本问世，其版本价值相当珍贵，故整理中尽量保存其原貌，非明显错误不改原文（仅出异文校记）。宋刻本颇有数页叶角处或页中残缺，但残缺处文字不多，且其他诸本均无异文，为免累赘，未予出校。另以《画继补遗》（乾隆五十四年黄氏醉经楼刻本，收入《四库全书存目丛书》及《续修四库全书》）作为外一种，以飨读者。
整理过程中，参考了黄苗子校点本（简称黄校本）和于安澜编《画史丛书》本（简称于校本）的成果，特此帮助。
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