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『簡體書』被遗忘的真迹

書城自編碼: 4174952
分類:簡體書→大陸圖書→藝術收藏/鉴赏
作者: 徐小虎 著
國際書號(ISBN): 9787542690722
出版社: 上海三联书店
出版日期: 2025-12-01

頁數/字數: /
釘裝: 精装

售價:HK$ 283.8

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編輯推薦:
1、91岁的艺术“捣蛋鬼”徐小虎代表作,大胆怀疑的求真之书。
艺术史家徐小虎一生充满传奇色彩:1934年生于战火纷飞的南京,少年时辗转求学于罗马、重庆和上海,大学受教于美国本宁顿学院,30岁赴普林斯顿大学修习中国美术史,53岁凭借对吴镇作品的深入研究获得牛津大学博士。在执着求真的学习中,她曾因质疑老师的研究方法,而被普林斯顿大学退学,并遭到学术界数十年的“冷落”。在孤注一掷的研究中,她又因怀疑台北故宫博物院收藏的“吴镇作品”的真伪,而被禁止调阅藏品。在花费30年心血完成的《被遗忘的真迹》中,她检阅50余幅“吴镇作品”后提出:真迹只有三幅半!此书出版后,她仿佛成了学术界的烫手山芋,甚至一度被“遗忘”。然而这本辨伪求真的书,至今仍能给热爱中国艺术的我们带来启发。
2、艺术史研究的“孤勇者”,以巨大的勇气闯入固守成见的领域。
本书以“元四家”之一的著名画家吴镇(1280—1354)为对象,基于直接检视收藏在世界各地的50余幅署名“吴镇”作品,融汇西方结构分析和中国笔墨鉴定的研究方法,逐层揭开关于古画创作、收藏、鉴赏与作伪的层层面纱。在当时仍信奉传统、固守成见的书画鉴定领域,她以异乎寻常
內容簡介:
一位700年前的著名画家,真迹有无可能留存于世?如果有,你该如何从大量的假画中,识别出大师的真品?而为什么有的人明知一张画是假的,却闭口不谈?赝品如何“欺骗”了我们的眼睛?假画真的一文不值吗?它与大师的真迹有什么关系,是如实的临摹,对原作的扭曲,还是全新的捏造?…… 來源:香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
面对扑朔迷离的“真假之辨”,艺术史家徐小虎以异乎寻常的学术勇气,开拓出一套福尔摩斯式的“读画方法论”。本书以“元四家”之一的著名画家吴镇(1280—1354)为个案,检视收藏在世界各地的50余幅署名“吴镇”作品,逐步揭开关于古画创作、收藏、鉴赏与造假的面纱。作者从文字记载、笔墨风格、书法落款、印章等多个层面检阅每一幅画作,并通过横向对比同时代作品、纵向比较不同时代风格等多重交叉对比,逐步分析出这位14世纪艺术家的真迹与大量伪作。“真相”触目惊心:50余幅“吴镇作品”中,只有3.5幅为真!而在悠久的中国艺术史中,像吴镇这样名下充斥大量伪作的画家,并非个例!借由追寻吴镇真迹的“冒险”,本书在推理中阐明了细读、欣赏、研究中国绘画的有效方法,并鼓励大家以开放的眼光、包容的心态直面原作,超越二元对立的“真伪”之争,感受作品渗透出来的关于画家、时代的审美观与世界观。
關於作者:
徐小虎 (Joan Stanley-Baker),牛津大学东方研究所博士,著名艺术史家、书画鉴定家,被称为“中国艺术圈蕞敢说真话的人”。1934年生于南京。受中德父母的影响,从小接受东西方文化的多元洗礼,小学和初中学业辗转受教于罗马、重庆和上海。之后,进入美国本宁顿学院接受本科博雅教育,又于普林斯顿大学师从方闻、岛田修二郎教授修读中国美术史。50岁时,前往牛津大学深造,获得中国美术史硕士、博士学位。曾担任加拿大维多利亚美术馆东方艺术部部长,任教于台湾大学,后担任台南艺术大学教授。毕生致力于中国传统书画的研究、鉴定,著有《被遗忘的真迹:吴镇书画重鉴》《画语录:听王季迁谈中国书画的笔墨》《南画的形成:中国文人画东传日本初期研究》《日本美术史》等。
目錄
中文版自序与致谢
英文版自序
英文版序言/郭乐知(Roger Goepper)
英文版前言/许理和(Erik Zürcher)
英文版导言/卫特林(Ernst van der Wetering)
书评/保罗·泰勒(Paul Taylor)

第一部 中国绘画研究的方法论
导 论 中国绘画赝品之不同层次
第一章 研究方法概述
第二章 中国传统鉴定法
第三章 日本在中国绘画研究中的贡献
第四章 中国绘画研究中的西方传统
第五章 原迹及其在演进、变形与捏造过程中的面目变迁

第二部 从同代文献与图像寻找大师真迹
第六章 时代风格的重要准则
第七章 个人风格:聚焦于大师
第八章 寻找真迹:吻合最早文献资料的元代山水
第九章 两件佚名的元代绘画

第三部 方法论内部自我检测
第十章 系统检验:由既定准则辨识竹画真迹
第十一章 真迹与伪作的笔迹鉴定:书法分析的新观点

第四部 明清的变形之作
第十二章 山水画中的变形面目
第十三章 竹画中的变形面目

第五部 明清的捏造(增生)之作
第十四章 山水画中的捏造之作
第十五章 竹谱中的捏造之作

第六部 结论
第十六章 用心观看:清理与重建

第七部 附录
A 山水画中以笔为主与以渲染为主的模式
B 吴镇与传董源《寒林重汀图》
C 画幅长宽比与绢之宽度
D 《墨竹谱》页面的尺寸与状况
E 存在中国与日本的“仿吴镇”作品
F 吴镇的印章
G 项元汴的印章
H 《墨竹谱》与《墨竹册》款印检验

后语:关于感知
参考书目

 

 

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