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| 編輯推薦： |
以电影为镜，深度剖析日本社会变迁
这不仅仅是一部电影艺术史。它深度串联了电影与社会意识、历史事件，通过对后殖民、女性主义等议题的探讨，揭示了日本在全球化进程中的保守化与内向化趋势，是一本以光影解读日本国民精神的思想录。
权威作者经典之续，视角独到
作者四方田犬彦是国际公认的日本电影研究权威，其前作《日本电影110年》已是经典。本书是其学术生命的最新延续，凭借其宗教学与比较文化学的背景，提供了超越电影本体的跨文化洞察力，论述兼具广度与深度。
脉络完整，兼具鉴赏与收藏价值
全书系统勾勒120年完整发展脉络，从文化传统到技术美学，内容宏大而有机。同时，书中收录大量珍贵剧照与海报，使其不仅是学术著作，也成为影迷和收藏者值得拥有的视觉鉴赏读物。
一份当代日本的文化指南：通过电影这一大众文化载体，本书清晰地勾勒出日本社会在全球化和灾害影响下，趋向“保守化”与“内向化”的思想脉络，为了解当代日本提供了关键视角。
连接学术与大众的桥梁之作：全书结构清晰，虽涉及前沿理论，但叙述晓畅。丰富的剧照与海报增强了可读性，既能满足专业研究需求，也适合普通影迷和文化爱好者系统入门。
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| 內容簡介： |
日本电影120年》由作者亲自授权简体中文版首发，是一部深入探索日本电影与社会互动的力作。本书将日本的文化传统对日本电影的影响、日本电影技术与叙事手法的演进、日本社会意识的变迁、日本与东亚及世界的交流历程等多重维度有机融合，系统勾勒出日本电影自诞生以来120年的发展图景。作者不仅完整梳理了日本电影的发展脉络，更着力填补了21世纪第二个十年的学术研究空白。书中特别关注2011年东日本大地震与福岛核事故发生后，日本电影界的深刻回应与创作转型，揭示了这场复合灾难如何重塑平成时代末期的电影叙事与美学探索。通过对后殖民主义、女性主义、民族主义等前沿议题的深入探讨，本书既拓展了电影研究的理论视野，也敏锐地折射出日本社会在全球化进程中所呈现的保守化与内向化趋势。
这部兼具历史纵深与社会洞察的著作，犹如一面映照日本文化变迁的镜子。它不仅系统呈现了电影作为艺术的发展历程，更为我们思考电影与国家命运、民众情感之间的深层联结，提供了富有启发的参照。
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| 關於作者： |
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电影研究者、杂文与随笔作者、诗人。东京大学宗教学专业毕业，后于东大研究生院专攻比较文学。曾任明治学院大学教授，长期讲授电影学课程。目前潜心从事研究与写作。曾任哥伦比亚大学、特拉维夫大学、博洛尼亚大学客座教授、客座研究员。研究与批评涉猎领域广泛，长期关注文学、电影、漫画、戏剧、美食等文化现象，笔耕不辍。获伊藤整文学奖、桑原武夫学艺奖、文部科学大臣奖等多个奖项。著作140余部，已翻译出版的中文著作有《日本电影100年》(三联书店，2006)、《创新激情:一九八〇年以后的日本电影》(中国电影出版社，2006)、《论可爱》(山东人民出版社，2011)、《日本电影与战后的神话》(南京大学出版社，2011)等。
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| 目錄：
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目录
i 《日本电影120年》中文版序
iii 《日本电影110年》中文版序
V 《日本电影100年》中文版序
001 前言
003 序章 关于日本电影的特征
日本电影的概念/作为边缘艺术的电影/增村保造的批评/与相邻领域的交流/与传统戏剧的关联/“辩士”的滥觞/文化杂种/
几个高峰/记忆的发现
033 第一章 “活动写真”1896—1918
电影来了/日本人拍摄的最早的电影/与大众戏剧的关联/民族主义的问题/最早的导演牧野省三/日活的创立/“活动辩士”的意义
051 第二章 无声电影的成熟1917—1930
纯映画剧运动/电影报道的诞生/女演员的出现/日本电影的意识/松竹的小市民电影/日活的改革/衣笠贞之助走红/古装戏的繁荣/“倾向电影”及其以后
081 第三章 第一个黄金时代1927—1940
有声片试验/真正的有声片/“辩士”的没落/绾发结的现代剧/城市派松竹与土著派日活/沟口健二的成就/PCL改组为东宝/与纳粹德国的合作
103 第四章 战时状态下的日本电影
战争体制的确立/日本战争片的特点/“近代的超克”之争与电影/龟井文夫的“高级黑”/战时状态下导演们的对策
117 第五章 殖民地和占领区的电影制作
台湾的电影业/台湾的启民电影/光复后的台湾电影状况/朝鲜的电影业/朝鲜电影的黄金时代/朝鲜电影的衰退与光复/“满映”的创立/李香兰现象/“满映”的终结/上海的中华电影公司/日本在东南亚的电影政策
139 第六章 美军占领下有的日本电影1945—1952
战败以后的电影人/美军占领时期的检查制度/理念电影/战争责任问题/黑泽明异军突起
153 第七章 走向第二个全盛时代1952—1960
占领体制结束/战争片的演变/打入国际电影节/独立制片热/东宝的武士片与怪兽片/大映的慈母戏与沟口健二/松竹的言情片与木下、小津/东映的古装戏/快活进军的日活
183 第八章 乱纷纷中缓缓滑向低谷1961—1970
电影业的顶点/精彩纷呈的东宝作品/大映的明星路线/市川崑与增村保造/松竹新浪潮/松竹走向反动/东映的义侠片/日活无国籍动作片/日活的怪才导演们/独立制片与日本艺术影院行会/日本粉红电影之王
217 第九章 衰退与停滞的年代1971—1980
铅色岁月的日本电影/日活浪漫色情片/日活的青春片/东映的“无义之战”/沦为山田洋次王国的松竹/擅长女性题材导演的“老兵新传”/日本艺术影院行会造反/纪录片的两个人物
241 第十章 制片厂体系的崩溃1981—1990
大公司陷入僵局/制作、发行、宣传体系发生变化/新导演不知制片厂为何物/60年代卷土重来/导演后起之秀多如牛毛
255 第十一章 走向独立制作的全盛时代1991—2000
电影泡沫的崩溃/在国际上时来运转/制作公司细化分工/与民族性他者遭遇/记忆与怀旧/北野武事件
273 第十二章 拍片泡沫中的日本电影2001—2011
日本电影的沉没/制作形态的变化/剧情片与历史认识/女导演大量涌现/日式恐怖片的成熟/历史封印的祛魅
299 第十三章 福岛之后的记忆与当下媒体的变化
福岛之后的十年/值得关注的福岛影像/战争影像的风化与重构/值得关注的导演们/纪录片导演的活跃
329 后记
331 译后记
336 参考文献
338 附录一：人名索引
349 附录二：电影名索引
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| 內容試閱：
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《日本电影120年》中文版序
在迎来中国电影诞生120周年之际，《日本电影史120年》中文版得以出版，作为电影史学家，我感到无比喜悦。
1905年摄制的《定军山》是中国电影的嚆矢。这部由北京前门大观楼影戏园经营者任庆泰主导制作的作品中，京剧名角谭鑫培精彩演绎了《三国演义》中的经典桥段。这一事实让人联想到日本现存最古老的电影《赏红叶》（1899年），这部由柴田常吉制作的短片同样取材于江户时代的大众戏剧——歌舞伎的一幕，主演是当时处于辉煌巅峰的九世团十郎和五世菊之助。
19世纪末，法国发明的电影摄影术对于东亚文明社会而言，等同于西方近代文明，简言之就是“近代”的同义词，而其背后隐藏着狡诈的殖民主义叙事。西方列强不仅攫取了亚洲和非洲的资源与劳动力，还攫取了东方的影像，将其加工成符合西方人视觉欲望的商品。
然而，中国和日本却将这一西方光学装置用于本国人民的娱乐，并试图用自己的双手创造属于自己的影像。两国的电影先驱们在将电影作为大众娱乐进行推广时，从传统的大众戏剧中汲取素材。我们必须关注中日两国社会在这一点上的同步性与相似性。为什么会出现这样的情况？因为中日两国虽然都匆忙引进了最新流行的西方文化，但各自都存在着传统深厚的文化积淀层。
自那一刻起，中日两国的电影产业便深深根植于各自的大众戏剧传统中。歌舞伎首先为电影提供了剧场、故事素材和演员。京剧则以梅兰芳为代表的名角以及众多经典的美轮美奂的故事，为观众带来了艺术享受。或者说，早在此之前，这两种伟大的戏剧形式已经培养了观众对演员细腻表演和歌唱技巧的欣赏能力，观众形成了对美的敏锐感知。
这种文化积淀在120年后的今天依然没有改变。正如日本的坂东玉三郎拍摄了《天守物语》（『天守物語』TENSHUMONOGATARI，1995），中国的陈凯歌拍摄了《霸王别姬》。从成龙敏捷的武打动作亦可清晰地看到他少年时期在京剧训练中形成的身体技能的底色。
一棵大树枝繁叶茂，地下必有数倍于树高的根系支撑。电影也是如此。只有当坚实的戏剧传统深深扎根于文化土壤之中，电影才能超越表层的政治主张，结出丰硕的果实。情节剧可以轻松超越意识形态带来的束缚。
本书极为简洁地总结了2020年之前的日本电影发展历程。2011年，日本东部发生了大地震，福岛核电站也发生了重大事故。日本电影为克服这一危机付出了巨大努力，但灾难的后果及影响至今仍未完全消除。
2020年，全球新冠疫情的暴发给日本电影带来了进一步的考验和困难。不过，目前评估疫情对电影产业的影响还为时尚早。我期待日本电影能够走出这一横祸带来的困局，恢复昔日的繁荣。
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